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一心、秀琴、春美三團聯袂打造廟口好戲
國藝會歌仔戲製作發表專案至今已連續辦理三屆，鼓勵劇團結合國人編劇、導演、編曲等優秀人才，創作符合劇團特色的製作，回到歌仔戲的原生場域--廟口巡演，其效益不僅反映在作品的品質，更包括劇團行政能力與經驗的拓展、地方資源的連結與觀眾群的成長。
第四屆經由劇本與製作演出團隊兩階段甄選，最後選出3個優選團隊發表演出，入選的團體依規定，編、導、演均由國人擔綱，主要演員亦以劇團本身的團員為主，每團可獲得獎助金100萬，進行製作並演出三場。三團將於2008年7月4日到20日連續三週的週末，以匯演方式在高雄、台南、台北廟口大戰三回合。
歌仔戲製作發表專案辦理至今，已累積九齣創新歌仔戲，藉著民間、地方政府與企業相互合作展現的力量，提升了廟會劇場的品質，同時給予傳統戲劇團體行銷新視野。期盼在企業、政府、民間等多方合作努力下，本專案的精神與所製作出的好戲能推廣成為各地廟會活動請戲的新潮流，讓廟會活動展現不同的質感，同時吸引更多觀眾回到廟埕，欣賞融合傳統表演特質與現代思維節奏的歌仔戲。
第四屆獲選團隊及劇目如下：
◆一心戲劇團《聚寶盆》：編劇孫富叡。以明代朱元璋與沈萬山的故事為題材，反省台灣社會近年來的各種投機現象，闡述經商的根本務實之道。
◆秀琴歌劇團《變面》：編劇王友輝。以社會議題作為核心題材，透過一個「戴上面具、失去自我」的歷程，在通俗的故事之中，闡述人性的本質，以及人在社會中不得不然的兩面性。
◆春美歌劇團《七重印》：編劇趙雪君。由電影「變臉」發想，以角色轉換為主題，劇中主角藉著「七重轉魂」靈體對換，發展出一連串的偽裝與叛變，主角人物更對自己原信仰的價值產生崩解，因而陷入掙扎與抉擇的糾葛。
這一次補助金額由前屆的88萬，提高到100萬元，是希望落實照顧團員的培訓、排練及演出。同時，為了使以上三齣優良劇本能夠廣為運用，在2008年7月成果匯演結束一年後，劇本可以為其他國內立案團體使用，未來有意使用之團隊，到時請先洽詢編劇同意。
國藝會歌仔戲製作發表專案部落格：好戲開鑼 http://www.wretch.cc/blog/twoproject
國藝會歌仔戲製作發表專案至今已連續辦理三屆，鼓勵劇團結合國人編劇、導演、編曲等優秀人才，創作符合劇團特色的製作，回到歌仔戲的原生場域--廟口巡演，其效益不僅反映在作品的品質，更包括劇團行政能力與經驗的拓展、地方資源的連結與觀眾群的成長。
第四屆經由劇本與製作演出團隊兩階段甄選，最後選出3個優選團隊發表演出，入選的團體依規定，編、導、演均由國人擔綱，主要演員亦以劇團本身的團員為主，每團可獲得獎助金100萬，進行製作並演出三場。三團將於2008年7月4日到20日連續三週的週末，以匯演方式在高雄、台南、台北廟口大戰三回合。
歌仔戲製作發表專案辦理至今，已累積九齣創新歌仔戲，藉著民間、地方政府與企業相互合作展現的力量，提升了廟會劇場的品質，同時給予傳統戲劇團體行銷新視野。期盼在企業、政府、民間等多方合作努力下，本專案的精神與所製作出的好戲能推廣成為各地廟會活動請戲的新潮流，讓廟會活動展現不同的質感，同時吸引更多觀眾回到廟埕，欣賞融合傳統表演特質與現代思維節奏的歌仔戲。
第四屆獲選團隊及劇目如下：
◆一心戲劇團《聚寶盆》：編劇孫富叡。以明代朱元璋與沈萬山的故事為題材，反省台灣社會近年來的各種投機現象，闡述經商的根本務實之道。
◆秀琴歌劇團《變面》：編劇王友輝。以社會議題作為核心題材，透過一個「戴上面具、失去自我」的歷程，在通俗的故事之中，闡述人性的本質，以及人在社會中不得不然的兩面性。
◆春美歌劇團《七重印》：編劇趙雪君。由電影「變臉」發想，以角色轉換為主題，劇中主角藉著「七重轉魂」靈體對換，發展出一連串的偽裝與叛變，主角人物更對自己原信仰的價值產生崩解，因而陷入掙扎與抉擇的糾葛。
這一次補助金額由前屆的88萬，提高到100萬元，是希望落實照顧團員的培訓、排練及演出。同時，為了使以上三齣優良劇本能夠廣為運用，在2008年7月成果匯演結束一年後，劇本可以為其他國內立案團體使用，未來有意使用之團隊，到時請先洽詢編劇同意。
國藝會歌仔戲製作發表專案部落格：好戲開鑼 http://www.wretch.cc/blog/twoproject
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